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"130920 2013 eng "
1827-7047
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Présentation
Monti, Enrico
Les premiéres descriptions systematiques de l’écriture chinoise paraissent en Europe à partir de la deuxième moitié du XVIe siècle et elles soulignent le caractère «universel» des idéogrammes; dans ces derniers on entreverrait en effet la «naturalité» de la langue parfaite, la langue universelle prébabelique.
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"130920 2013 eng "
1827-7047
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About Ideography and its Implications in Poetry
Lapacherie, Jean-Gérard
Université de Pau
L’idéographie naît dans l’écriture, mais elle déborde largement de ce cadre. Elle se rapporte aux textes: ceux-ci, une fois qu’ils sont imprimés, ne se présentent pas comme homogènes pour ce qui est des signes et de la mise en pages. Ils peuvent être faits de signes d’écritures diverses. L’idéographie a pour enjeu les pouvoirs qu’est censée avoir la poésie: les mots écrits suivant les règles idéographiques peuvent-ils avoir prise sur les choses du monde et pas seulement les représenter? Ces enjeux apparaissent dans les critiques passionnées que l’idéographie a suscitées en linguistique, de sorte que, si l’on tient à en faire une analyse cohérente, il faut la penser hors de l’emprise des linguistes modernes, et se fonder sur les pensées linguistiques anciennes, celles des XVIIIe et XIXe siècles, sur les travaux des imprimeurs et des typographes du XIXe siècle, ainsi que sur la crise du langage poétique qui éclate à la fin du XIXe siècle et à laquelle l’idéographie apporte une réponse.
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Three Spanish Ultraist Poets
Bohn, Willard
Illinois State University
The Ultraist movement flourished in Spain from 1919 to 1921. This article examines visual poetry composed by three individuals, who differed widely in their approaches to this fascinating genre. Depicting an imaginary villa, the design created by Pedro Raida was essentially realistic. Containing eight visual analogies, Andrés Nimero’s poem retraced the route taken by a streetcar in Seville. By contrast Eliodoro Puche’s composition utilized a single visual analogy, which was juxtaposed with a surprising metaphor.
Keywords: Ultraism; visual poetry; Raida, Pedro; Nimero, Andrés; Puche, Eliodoro
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The Avant-garde calligram’s Reception in Spain: The Discourse of the New and the Sentimental Past
Thaidigsmann, Jaime Barón
Université Bordeaux-3
The matrix of the present in Apollinaire’s calligram does not exclude sentimental and Symbolist subjects. However, its reception in Spain, together with that of Futurism, tends to play this down, emphasizing a discourse of the New that precludes the ancienne musique. Nevertheless, this unilateral strategy reveals connections with the literary past. In contrast, Larrea’s calligrams («Estanque», «Sed») make use of sentimental figurations, which become the polemic historic content of the calligramatic action, and propose a modernity in dialogue with literary history.
Keywords: calligram; Apollinaire, Guillaume; Larrea, Juan; Ultraism; literary history
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"130924 2013 eng "
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Reading within the Lines: Henri Michaux and the Chinese Art of Writing
D. K. Yee, Cordell
St. John's College (Annapolis, Maryland)
Linguistic theory since the early twentieth century has been marked by a split in response to Chinese writing. In linguistics writing has often been regarded as parasitic on speech, an effort to represent the spoken word. In the area of poetics the response has been somewhat different. Ezra Pound, for example, found a structural method for constructing meaning in the composition of Chinese characters. Similar features interested Henri Michaux early in his career, but later Chinese graphs came to have extralinguistic significance. The locus of meaning for Michaux shifted from sign to line. Chinese writing helped Michaux to recover what had been lost in Western writing as a result of the modernization of textual production. The result is the need for a revision in interpretive practice. Interpreting a text becomes not a matter of reading between the lines, but within the lines.
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Between Text and Image, East and West: Henri Michaux’s Signs and Christian Dotremont’s «Logogrammes»
Parish, Nina
Bath University
From their material manifestation on the page or canvas, it is evident that Henri Michaux’s signs and Christian Dotremont’s «logogrammes» are influenced by ideographic forms and calligraphy. Like many artists and writers, both Michaux and Dotremont were interested in this signifying system, which functions in a radically different manner to the Western alphabetic system. Many practitioners, although mesmerised by the formal aesthetic qualities of the ideogram, had little or no knowledge of how this signifying system actually worked. In this article, the reasons behind Michaux’s and Dotremont’s attraction to the creative possibilities offered by the ideogram and their respective appropriations of it will be analysed.
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BILD-DING-GEDICHTE: Mörike - C. F. Meyer - Nietzsche - Rilke - Morgenstern
Bloch, Peter André
Université de Haute-Alsace
This essay sets out to highlight problems and possibilities arising in some German lyrical poets, within the frame of the European traditions and the different poetical conceptions of the 20th century. Already by the end of the 19th century, Mörike et Meyer practised poetical meditation: they described the energy of artistic creation in order to show the polyvalent relations among word, form and meaning. In a few poems, Nietzsche tried to show the tension between the perspective of the external world and the virtual fullness of the creative moment; so did Rilke, who tried to represent the great, troubling complexity of his vision of the real world, calling upon his memories, his aesthetical reflection, and the objectivising force of his imagination. Morgenstern parodied the illusory appearance of the concrete world playing, in a humourous way, on the first and figurative meanings of the words, as well as on the ambiguity of all apparently plausible definitions.
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“Il ne peut pas être tout dans une seule langue”: La Poésie et le langage “verbivocovisuel” chez Joyce et Pound
Sabatini, Federico
Università di Torino
Cette étude analyse la relation entre musique, langage verbal et langage visuel dans les innovations littéraires de Joyce et Pound. Les deux auteurs préconisaient une nouvelle conception de poésie, une nouvelle façon de décrire le temps et l’espace dans leurs aspects fragmentés de simultanéité et de juxtaposition. On met en relation certains des premiers poèmes de Pound avec Chamber Music de Joyce, en soulignant la combinaison de melopoeia, phanopoeia et logopoeia qui trouve son écho naturel dans la catégorie du «verbivocovisual» chez Joyce. Enfin, la technique idéogrammatique de Pound, dérivée des idéogrammes chinois, est comparée à la méthode étymologique de Joyce, puisque les deux sont utilisées pour accomplir ce que Joyce appelait une concreation, et Pound un compendius, de significations et de cultures.
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The Orientation Principle: Surrealism and Poetry
Bazin, Laurent
Université de Versailles-Saint-Quentin
Parti en quête de formes neuves pour réinventer la relation au monde et au langage, le Surréalisme (perçu en tant que mouvement par delà la diversité de ses membres) cherche dans le dialogue du texte et de l’image des interactions nouvelles au service d’une symbolisation régénérée; il renoue ce faisant avec des codes plus anciens, en particulier l’idéographie où il puise un modèle à la fois conceptuel et esthétique autour duquel orienter ses partis pris de représentation. On se propose donc ici de retracer l’histoire de cette rencontre en cherchant dans l’activité théorique et poétique du mouvement les marques de l’influence que les idéogrammes, notamment chinois, exercent sur les avants-gardes artistiques au début du XXe siècle.
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Ideogrammaticity in <em>Stèles</em> and Plasticity in <em>Cent Phrases pour éventails</em>
Yongda, Yin
Université de Pau
L’idéogramme chinois est pourvu de deux propriétés principales. La première, qui consiste principalement en la structuralité, le dynamisme et la rationalité internes de l’idéogramme, est nommée «idéogrammaticité»; la seconde, réunissant l’effet palpable ou visuel de la structure idéogrammatique et le mouvement que celle-ci implique, est nommée «plasticité». Cet article traite de la manifestation des deux propriétés graphiques dans Stèles de Victor Segalen et dans Cent Phrases pour éventails de Paul Claudel. Dans Stèles est concentrée la première propriété, tandis que dans Cent Phrases pour éventails est concentrée la seconde.
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The Ideographic Poetry of Pierre Albert-Birot
Simon-Oikawa, Marianne
Université de Tokyo
C’est dans le sillage d’Apollinaire que Pierre Albert-Birot (1876-1967), pionnier de la poésie visuelle en France, découvrit l’idéogramme, synonyme pour lui de «calligramme». Le mot le séduisit, et il écrivit à son tour des «poèmes idéographiques», avant d’y renoncer, assez rapidement. L’idéogramme fut cependant chez lui plus qu’un simple engouement passager. Car s’il abandonna le mot, il ne rejeta pas les principes sur lesquels repose le signe idéographique lui-même. L’article tente d’examiner les formes et les enjeux de l’idéogramme dans l’œuvre de ce poète qui, indifférent à l’écriture chinoise, sut retrouver sous d’autres noms, et à l’intérieur du système alphabétique, les principes d’une écriture visuelle proprement idéographique.
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